jueves, 30 de noviembre de 2017

Estabilización de video avanzada con Mercalli

Mercalli - Monitor y GoPro
Mercalli es un software estabilizador de videos que cuenta con recursos innovadores que realizan un análisis automático de cada fotograma, diferenciando entre movimientos voluntarios (panorámica o zoom) y movimientos involuntarios (temblores o vibraciones) y realizando una mejora en la estabilización. Su funcionamiento automático e intuitivo permite una mayor precisión en la estabilización y una reducción tanto en el tiempo de edición como en el de renderización.

El programa cuenta con funciones específicas que permiten el control en la post-producción, como la estabilización en tres dimensiones de la grabación, que posibilita trabajar de manera independiente con los ejes X, Y y Z de la cámara. Otro aspecto a destacar, son los perfiles automáticos (ajustes predefinidos cada uno con un título, como por ejemplo, “suavizar panorámica”) que el usuario selecciona para editar los fotogramas que considere necesario.

Mercalli es compatible con varios tipos de cámaras por lo cual el software es capaz de compensar los errores de nitidez, vibración y temblor de grabaciones realizadas con cámaras réflex (DSLR), cámaras de bolsillo e incluso teléfonos móviles. Además, elimina el molesto efecto rolling shutter (o efecto gelatina) provocado por el movimiento de la cámara y el consecuente fallo en la captura de imagen.

La interfaz de Mercalli. Simpleza y potencia.

El programa también ofrece funciones prácticas que permiten, por ejemplo, comparar lado a lado el video original con el resultado final, así como subir varios videos y procesarlos todos a la vez. Con una mayor velocidad en la renderización, también es posible exportar videos en los formatos de archivo más comunes para garantizar la total compatibilidad con otros programas y plataformas.

Para ejecutar el programa necesitamos 2GB RAM y un equipo que corra Windows Vista, 7 u 8. De todas formas se recomienda un procesador Pentium i7, Windows 7 de 64 bit, y 6GB de RAM. Mercalli es compatible con los siguientes formatos de video: MOV, MPG, MPEG, MP4, MTS, M2T, M2TS, M2V, AVI, MXF, VOB, VCD, 3GP, JPG, TIF, 4K y 2.7K (Ultra HD)

El programa se comercializa a 179,95 € pero en su web se puede descargar una versión de prueba de forma gratuita. Mercalli es un producto de la empresa Alemana ProDAD, especialista en tecnología de video con más de 20 años de experiencia en el rubro.

viernes, 27 de octubre de 2017

Banco de Sonidos de Elongsound

Nada más ponernos mano a la creación de una obra audiovisual, a la menor que empecemos nos damos cuenta de que necesitamos sonidos extras para nuestras grabaciones. Y para ello, que mejor que contar un buen banco de sonidos; y si encima tienes la opción de que sean gratis... mejor que mejor.

Porque el resultado final de cualquier proyecto audiovisual dependerá de la calidad del sonido o música que elijas, y con los medios necesarios; ayudamos a conseguir el mejor ambiente musical para el proyecto, el mejor espacio sonoro para las vídeo-creaciones o los mejores efectos de sonido para animaciones.

En Elongsound cuentan con un equipo humano compuesto por un gran número de profesionales especializados, formados en distintas disciplinas y cada uno de ellos con infraestructura técnica necesaria como para cubrir cualquier tipo de proyecto audiovisual.

Con mas de 18 años dedicados al mundo audiovisual y creando espacios sonoros para infinidad de producciones relacionadas con el mundo del arte, nos vemos en la obligación de poner a disposición de todo el profesional del medio, este banco de sonidos como herramienta imprescindible para facilitar cualquier producción sonora.



Todos los sonidos que hay en elongsound son grabados y masterizados con el mismo sistema para que no haya distinción sonora. Hay archivos de hasta 18min de duración, algo muy útil para ambientaciones de gran duración. En su mayoría, se intenta captar siempre el sonido tal cual es e intentando siempre editar lo menos posible el archivo para que en posproducción se le hagan los ajustes necesarios según el montaje.


Además, para la creación de música contamos con todo tipo de instrumentistas de primera fila y estudios de grabación según requiera el estilo musical y creemos mejor se adapte al formato de la producción.

Más información en... www.elongsound.com

miércoles, 20 de septiembre de 2017

Grabación y supervisión de imágenes en alta definición con Blackmagic Video Assist

Blackmagic Video AssistEl monitor Blackmagic Video Assist brinda la posibilidad de grabar y supervisar imágenes captadas con todo tipo de cámaras en forma profesional. Incluye una pantalla táctil brillante, cuyas dimensiones son muy superiores a las de aquellas que es posible encontrar en versiones réflex digitales, y no solo es compatible con tablas de conversión tridimensionales, sino que además dispone de herramientas que facilitan el control de la exposición y el enfoque y permiten encuadrar los planos con precisión. Por otro lado, este dispositivo cuenta con dos ranuras para tarjetas de memoria que ofrecen la oportunidad de grabar material audiovisual con distintas definiciones en archivos ProRes 4:2:2 de 10 bits, o DNxHD y DNxHR en formato QuickTime y MXF. Disponible en dos versiones con pantallas de 5 y 7 pulgadas, este equipo es el accesorio ideal para supervisar y almacenar contenidos con calidad profesional.

Shoot Better Video
Ya sea en una ceremonia de matrimonio, un largometraje independiente o un anuncio televisivo, es necesario garantizar la nitidez de las imágenes sin importar la cámara utilizada para la filmación. En este sentido, el monitor Blackmagic Video Assist es compatible con todo tipo de modelos, desde versiones réflex y otras más antiguas, que emplean cintas como soporte de grabación, hasta aquellas digitales con tecnología de vanguardia. Durante una boda, solo hay una oportunidad de lograr las mejores tomas, y en el caso de un cineasta, es preciso asegurarse de que la película luzca como un éxito de taquilla al proyectarla en distintos festivales. Este equipo permite corroborar el enfoque de cada toma y filmar escenas con una calidad profesional comparable a la de los largometrajes y series televisivas de mayor éxito.

Two Great Models

Es posible escoger entre la versión de 5 pulgadas, que permite grabar imágenes en alta definición, o el modelo UHD de 7 pulgadas, con altavoces integrados y miniconectores XLR que reducen el ruido en señales analógicas balanceadas. Ambos equipos ofrecen una función de falso color, indicador de enfoque y la oportunidad de aplicar tablas de conversión tridimensionales. Asimismo, son compatibles con todo tipo de cámaras, gracias a sus conexiones HDMI y SDI 6G.

Grabación profesional en HD y UHD


Professional HD and Ultra HD RecorderEl modelo de 5 pulgadas permite grabar contenidos con una definición de 1080p60, mientras que la versión de 7 pulgadas admite imágenes con una resolución máxima de 2160p30. Los archivos obtenidos, tanto en formato ProRes 4:2:2 de 10 bits como DNxHD o DNxHR (QuickTime y MXF), tienen una calidad extraordinaria y son compatibles con los principales programas de edición, de modo que es posible comenzar cualquier proyecto de inmediato, sin necesidad de convertirlos. Por otro lado, el monitor brinda la posibilidad de iniciar la grabación automáticamente mediante la conexión SDI o HDMI a la cámara, lo cual permite focalizarse en lograr mejores tomas y evitar el manejo de equipos adicionales. Cabe destacar asimismo que el modelo Video Assist 4K cuenta con dos ranuras para tarjetas de memoria, a fin de poder continuar el registro de imágenes en la segunda unidad cuando la primera no tiene más capacidad.

Ambos modelos graban las imágenes en tarjetas de memoria, y la versión Video Assist 4K es compatible con unidades UHS-II de alto rendimiento que admiten contenidos en definición UHD. Esto permite el uso de soportes de almacenamiento económicos, cuyo valor es menor de dos dólares por gigabyte. Por otra parte, al conectar el equipo a una cámara, es posible prescindir de otros medios de grabación más costosos, tales como los productos XDCAM, P2 o SxS. A su vez, conviene subrayar que las tarjetas tipo UHS‑II pueden insertarse en cualquier equipo informático para comenzar a editar el material de inmediato.

Mejor calidad de monitorización


MonitoringCada modelo cuenta con una pantalla brillante de 5 o 7 pulgadas que permite prescindir del uso de equipos adicionales en el set de grabación. Gracias a sus dimensiones, es sencillo ver diversos datos y controles, tales como el histograma de la señal, el indicador de enfoque y los vúmetros digitales. Por otra parte, es posible colocar el dispositivo sobre la cámara, a fin de utilizarlo como monitor para el equipo de filmación, entregarlo al responsable de fotografía para que realice la composición de los planos, o situarlo frente al director para que revise cada toma. Asimismo, la pantalla ofrece un ángulo de visión de 135 grados que facilita su visualización desde diferentes puntos, y gracias a la función de orientación automática, las imágenes siempre se muestran en la dirección correcta, sin importar su posición.

Exposición y enfoque con precisión en cada toma

El monitor Blackmagic Video Assist incluye herramientas para el enfoque y la exposición que permiten lograr las mejores tomas. El indicador de enfoque ofrece distintas opciones de visualización en rojo, verde, azul o blanco, mientras que la función de falso color facilita el ajuste de la exposición. Esta prestación permite destacar ciertos rangos cromáticos específicos. Por ejemplo, el verde corresponde al gris neutral, mientras que el rosa es una buena referencia para los tonos de piel. El uso de esta característica innovadora brinda la posibilidad de mantener un valor de exposición constante entre una toma y otra.

Indicadores excepcionales

Representaciones gráficas profesionales


VideoEl dispositivo cuenta con indicadores integrados de calidad profesional que incluyen un monitor de onda, una gráfica de componentes cromáticos, un vectorscopio y un histograma. Estos pueden emplearse para evaluar la señal con una calidad excepcional y es posible visualizarlos tanto en pantalla completa como superpuestos a la imagen. Con respecto al vectorscopio, es posible aumentar su tamaño 2 o 4 veces, a fin de llevar a cabo una calibración cromática más precisa. Gracias a estas prestaciones, se facilita la supervisión de producciones en directo, ya sea para verificar contenidos de manera sencilla o incluso lograr un balance de color adecuado al etalonar imágenes mediante la gráfica de componentes cromáticos.

Uso de hasta seis tablas de conversión tridimensionales


Ambos modelos tienen la capacidad de almacenar hasta seis tablas de conversión tridimensionales que permiten aplicar una apariencia determinada al monitorizar las imágenes en el set. A menudo, las filmaciones digitales se realizan en un espacio cromático logarítmico que, a pesar de facilitar la posproducción y el etalonaje, luce apagado y sin contraste en el monitor. Sin embargo, al convertir el material grabado mediante dichas tablas, es posible apreciar el estilo que el director tiene en mente, o incluso simular distintos tipos de cintas sin alterar las imágenes originales registradas por la cámara.
Audio de excelente calidad

Audio de excelente calidad


High Quality AudioOtra de las ventajas de este dispositivo es que permite grabar audio con una calidad extraordinaria. Cuenta con dos miniconectores XLR de 48 voltios, que brindan la posibilidad de registrar el sonido mediante micrófonos externos en lugar de la cámara. Esto elimina los problemas generados por los controles de ganancia automáticos incluidos en las versiones réflex digitales. Con un umbral mínimo de ruido de -128 dBV, la nitidez del material grabado es excepcional. A su vez, el audio se almacena junto con las imágenes, a fin de reducir el tiempo de sincronización entre los archivos de audio y video.

La pantalla que se utiliza a modo de monitor permite asimismo configurar el dispositivo. Todas las funciones están al alcance de la mano, y basta con deslizar el dedo para obtener información sobre la cámara, cambiar los ajustes o comprobar los diferentes parámetros del audio y las imágenes. Por otra parte, los menús semitransparentes brindan la posibilidad de seleccionar diversos formatos de grabación, corroborar la frecuencia o ver el histograma de la señal, los vúmetros digitales y el código de tiempo sin quitar la vista de la pantalla.

Portable All-In-One DesignA pesar de su diseño compacto, los dos modelos disponibles incluyen pantallas táctiles de grandes dimensiones, además de resultar extremadamente livianos y resistentes. Por otro lado, cuentan con ranuras para tarjetas de memoria y compartimientos para baterías recargables que permiten continuar la grabación sin interrupciones. Asimismo, los orificios roscados facilitan su montaje en todo tipo de cámaras, mientras que el pie de apoyo brinda la posibilidad de situarlos sobre superficies planas. Al mismo tiempo, son cómodos de sostener con la mano, y pueden circularse entre los integrantes del equipo de filmación para que todos tengan oportunidad de ver el material grabado. Conviene subrayar además que la versión Video Assist 4K dispone de un altavoz integrado.

Los dos modelos disponibles cuentan con entradas HDMI y SDI 6G que permiten conectar todo tipo de cámaras. Asimismo, la salida derivada facilita la supervisión de imágenes en monitores con pantallas de mayores dimensiones. Por otra parte, la fuente de alimentación universal de 12 voltios garantiza su funcionamiento continuo. Al mismo tiempo, al grabar en exteriores, las baterías LP-E6 proporcionan energía suficiente para filmar secuencias más prolongadas. Cabe destacar además que la versión 4K incluye una conexión LANC y dos miniconectores XLR de 48 voltios que brindan la posibilidad alimentar micrófonos externos, así como un altavoz incorporado que se desactiva automáticamente al iniciar el rodaje.

Blackmagic Video Assists        Blackmagic Video Assist 4k

En resumen, el monitor Blackmagic Video Assist ofrece la posibilidad de grabar archivos ProRes y DNxHD. Estos formatos son los más utilizados al realizar proyectos de posproducción audiovisual en todo el mundo, y permiten registrar las imágenes a distintas velocidades. Asimismo, brindan compatibilidad con distintas aplicaciones, tales como DaVinci Resolve, Final Cut Pro X, Adobe Premiere Pro y Media Composer, sin necesidad de convertir el material grabado. Por otra parte, se incluye una copia de DaVinci Resolve, que facilita la edición y el etalonaje de contenidos directamente en el set de grabación. A fin de llevar a cabo tareas en colaboración, los archivos pueden ser compartidos por especialistas en animaciones gráficas y efectos especiales que prefieran programas como Fusion y After Effects, o sonidistas que utilicen las herramientas de ProTools.

Más información y precios en... 
https://www.blackmagicdesign.com/es/products/blackmagicvideoassist/workflow

martes, 15 de agosto de 2017

RECEPTOR DE AUDIO DOBLE BEYERDYNAMIC TG 500

El sistema TG 500 de beyerdynamic, es un versátil sistema de microfonía inalámbrica que impresiona gracias a sus prestaciones a un precio muy económico. El sistema se centra en sus características y puede usarse sin licencia en casi todo el mundo dependiendo de la banda seleccionada. Para actuaciones en pequeños escenarios, producciones teatrales, presentaciones – el Nuevo sistema inalámbrico beyerdynamic TG 500 es un genuino todo terreno.


sistema inalámbrico beyerdynamic TG 500En el corazón de cada sistema inalámbrico beyerdynamic TG 500 está el receptor de diseño atractivo, con un chasis metálico robusto y un panel frontal limpio. La combinación de elementos de uso intuitivos con un display LCD que muestra información de estado (nivel HF/NF, nivel de batería, frecuencia de uso, nombre) hace la navegación en los menús especialmente fácil. La respuesta en frecuencia del sistema va desde 45Hz a 15KHz. Dispone de salidas balanceadas de audio analógico en XLR y Jack para cada canal. Los dos canales de audio del receptor dual TG 500DR pueden combinarse en una salida común si se desea – y gracias a esto, no hay necesidad de usar una mesa de mezclas externa.

sistema inalámbrico beyerdynamic TG 500Con el receptor dual TG 500DR, pueden usarse dos enlaces de radio de forma fiable a la vez. El dispositivo de una unidad de rack 19” cuenta con fuente de alimentación integrada y splitter de antena interno, lo que significa que solo es necesario una pareja de antenas para ambos canales. El receptor doble proporciona la tensión de alimentación necesaria (8 volts) a través del conector BNC para el uso de antenas remotas, como es el caso de la WA-ATDA.

El sistema diversity de antenas garantiza una óptima recepción del  beyerdynamic TG 500, asegurando que no hay interrupciones indeseadas durante la transmisión incluso en los lugares más desafiantes. Cuenta con grupos preconfigurados de frecuencias de transmisión libres de intermodulación para asegurar que el TG 500 puede funcionar sin interferencias en aplicaciones multicanal. También pueden elegirse las frecuencias de transmisión que se deseen.

La función “scan” con búsqueda automática permite un ajuste inicial muy sencillo. La función integrada de tono piloto asegura una transmisión sin interferencias, y genera un aviso cuando el nivel de la batería es demasiado bajo.

Con un rango de funcionamiento de hasta 120 metros, el beyerdynamic TG 500 permite una libertad sustancialmente mayor que sistemas comparables. La banda de funcionamiento es de hasta 40 MHz y, cuando se usan las cuatro bandas disponibles, pueden funcionar hasta 72 canales simultáneamente (18 frecuencias compatibles por banda), lo que hace al sistema TG 500 indicado para instalaciones grandes. Los ajustes pueden transferirse entre el receptor y el transmisor fácilmente y rápidamente a través de un enlace IR. En Europa el sistema beyerdynamic TG 500 puede usarse de forma libre y sin necesidad de autorización en las bandas entre 823 y 832 MHz y entre 1,785 y 1,805 MHz (“upper mid-gap”).

Más información en: www.beyerdynamic.com

domingo, 30 de julio de 2017

SliderONE Motion Module

El nuevo módulo de movimiento para el SliderONE os va a encantar...

La gente de Edelkrone es bien conocida por sorprendernos con su armada cada vez mayor de accesorios para cámara innovadores. Y el recién anunciado Motion Module para su SliderONE no es una excepción. Trae el control de movimientos para el control deslizante a la punta de los dedos - con la ayuda de un dispositivos Android e iOS.


Cuando el SliderONE llegó al mercado hace un año, era de lejos el control deslizante más pequeño creado hasta la fecha, o al menos el más pequeño capaz de soportar algunas cámaras grandes de hasta 9 kilos de peso. Pero Edelkrone no ha dejado de innovar, y si desean actualizar su SliderONE existente, ahora hay un nuevo artilugio para mejorarlo: el módulo de movimiento.

El módulo de movimiento se atornilla justo debajo del SliderONE, convirtiéndolo en una unidad completa y sin fisuras. La unidad de accionamiento se enchufa directamente al SliderOne, de modo que desde el momento en que éste se conecta, todo está controlado por el motor, que a su vez es controlado por su Smartphone a través de Bluetooth.


Una sola batería LP-E6 proporciona alimentación para el módulo durante un máximo de 20 horas de deslizamiento de video en vivo o 96 horas en modo de tine-lapse. La unidad no tiene un solo botón, pantalla u otra interfaz de usuario; y lo que podría parecer un inconveniente, al final es lo que hace que el módulo de movimiento se vea y se sienta como un verdadero elemento integrado. El único puerto de E/S de la unidad es un disparador de cámara para los modos de tiempo y de parada.

Modo diapositiva y diapositiva de macro

En el modo de diapositivas se pueden controlar diferentes parámetros como la duración (o velocidad) del movimiento resultante y el amortiguamiento. Los puntos de entrada y salida se pueden establecercer, así como las fases inactivas al principio o al final en las que el deslizador no se moverá. Un movimiento se puede realizar de A a B, viceversa o incluso como un bucle.


El deslizador es capaz de moverse tan lentamente como 10 μm/seg. ¡Eso es 1/100 de milímetro por segundo! Lo debería ser suficiente para realizar una buena macro profesional.

Time-Lapse y Stop Motion Mode

Además, cuando estés contento con el movimiento que creaste, puedes pulsar 'Convertir en lapso de tiempo' en cualquier momento y la aplicación te hará las cuentas. El movimiento resultante se verá exactamente igual al que se acaba de programar, incluso si el lapso de tiempo dura 2 días seguidos. Con esto se hace muy fácil lograr lapsos de tiempo controlados por movimiento. Las características son limitadas, por supuesto, y hay herramientas más sofisticadas por ahí, pero creo que esto es una manera rápida y muy fresca para obtener resultados decentes. Recuerda, la unidad entera cabe en tu bolsillo ... Bueno, casi.



Lo mismo vale para 'Convertir a Stop Motion'. El movimiento resultante será exactamente el que has creado: tiempos de inactividad, aceleración, distancia, desaceleración ... todo está allí. El software sólo divide el movimiento en marcos para que pueda ajustar la escena a sus gustos antes de pasar a la siguiente.

Precios y Disponibilidad

Esta unidad promete ser una actualización versátil para el SliderOne original. Realmente espero que cumpla con las expectativas, porque si lo hace y si se realiza sin problemas en todos los modos mencionados anteriormente, estaremos hablando de una herramienta muy poderosa que se ajusta a tu bolsillo. El módulo de movimiento de Edelkrone para SliderOne estará disponible a un precio de unos  € 339.99 más IVA (aproximadamente $ 370) en breve.

Vemga, os atrevéis a provarlo...

Más información en... Edelkrone

sábado, 24 de junio de 2017

EL CINEMASCOPE


Imagen en pantalla y fotograma comprimido.
El CinemaScope, en castellano Cinemascopio, es un sistema de filmación caracterizado por el uso de imágenes amplias en las tomas de filmación, logradas al comprimir una imagen normal dentro del cuadro estándar de 35 mm, para luego descomprimirlas durante la proyección logrando una proporción que puede variar entre 2,66 y 2,39 veces más ancha que alta. Esto se lograba con el uso de lentes anamórficos especiales (lentes Hypergonar) que eran instaladas en las cámaras y las máquinas de proyección.

Las pantallas sobre las que inicialmente se proyectaban las películas en este sistema eran más amplias que las usadas tradicionalmente hasta 1953. Poseían una concavidad que permitía además eliminar ciertas distorsiones propias del sistema en sus comienzos. Con los años y los perfeccionamientos técnicos, dichas distorsiones fueron finalmente eliminadas y el uso de pantallas cóncavas se hizo innecesario.

Resultado de imagen de lente anamórfico (cinemascope)

El cinemascope fue inventado por Henri Chrétien bajo el nombre Anamorphoscope. Fue rebautizado CinemaScope por la productora 20th Century Fox al comprar las lentes anamórficas especiales con que rodar las primeras producciones.

Resultado de imagen de lente anamórfico (cinemascope)

La primera película estrenada en CinemaScope fue The Robe, producida por la 20th Century Fox, dirigida por Henry Koster e interpretada por Richard Burton y Victor Mature. La noticia del estreno apareció en los periódicos españoles el 4 de diciembre de 1953. Se tituló La túnica sagrada en España y El manto sagrado en Hispanoamérica.

Si bien The Robe fue la primera película estrenada en cinemascope, no fue la primera que empezó a producirse en este formato. Aunque estrenada después, la primera película que comenzó a producirse en cinemascope fue Cómo casarse con un millonario, protagonizada por Marilyn Monroe. Aunque The robe la adelantó en el estreno, esta película fue la que la Fox usó para demostrar las cualidades del cinemascope para la industria del cine.

El primer videoclip musical de la historia filmado en Cinemascope es Plus grandir, de la famosa cantante francesa Mylène Farmer.

Imagen relacionadaResultado de imagen de lente anamórfico (cinemascope)A pesar de que colocar las nuevas lentes en las cámaras y los proyectores era relativamente barato, hacer películas en CinemaScope podía ser caro y complicado. La iluminación debía ser muy intensa, el enfoque se perdía con facilidad y el sistema estiraba horizontalmente todo lo que aparecía en primer plano en el centro de la pantalla, incluso rostros humanos, un fenómeno que los técnicos humorísticamente llamaban «efecto paperas». El fundador de Panavision, Robert Gottschalk, pronto creó un sistema de lentes que era mejor que Cinemascope y evitaba el «efecto paperas». Las películas en Panavision eran más baratas de producir y el resultado técnico se ganó el favor de los estudios de cine.

domingo, 28 de mayo de 2017

Proyectores K5600 Alpha

Hace pocos años, los primeros Alpha ven la luz (Alpha 4), fue el primer proyector fresnel en el mercado en ofrecer una opción Open Face. El Alpha 4 fue y, junto con sus hermanos, siguen siendo los proyectores fresnel más compactos en relación a sus potencias; la profundidad de los Alpha se reduce en casi un 30% en comparación con los aparatos tradicionales con lente fresnel.
Versatilidad: El concepto del Alpha es crear un proyector más compacto y ligero con lentes intercambiables, dando más opciones al técnico que la mera utilización de unos simples ángulos de focalización flood y spot. Ópticamente este dispositivo ofrece la versatilidad del “open face” (80°), produciendo una zona iluminada inmensa con una sola sombra bien definida, y la precisión de un fresnel (6° a 70°). Al mismo tiempo da la posibilidad de trabajar sin lentes en el interior de las Octaplus (Chimera), cubriendo la totalidad de la caja de luz obteniendo la ventana de ocupar un espacio reducido pero de una intensidad inigualable (hasta 9kW).
Dada su capacidad de trabajar en posición cenital, tenemos la posibilidad de adaptarles diferentes Spacelights para producir una luz envolvente de 360°. En el caso del Alpha4 también encontramos un accesorio, el Spacebeam, que nos permite convertir nuestro Alpha en un superspot (añadiendo una lente de plástico adicional, o transformarlo en un Spacelight añadiendo al accesorio unos faldones y difusores.
Rendimiento y fiabilidad: El reflector es una composición de fibras de cuarzo resistente a temperaturas muy altas (1200ºC); aunque este material es de color blanco, su rendimiento es un 10% mayor que el de los reflectores de aluminio tradicionales. Con la combinación de este reflector y con el sistema de ventilación único del Alpha, el proyector se puede utilizar en posición cenital sin el riesgo de dañar los componentes, ni los reflectores.
Gama de potencias: La familia Alpha tiene un abanico de potencias importante, que en muchos de los casos ayuda a la polivalencia del material pudiendo utilizar lámparas de diferentes potencias en el mismo proyector; la familia está compuesta por Alpha 200, Alpha 800, Alpha 1600, Alpha 4 (lámparas de 2,5 y 4kW), Alpha 9 (lámparas de 6 y 9kW) y el Alpha 18 (lámparas de 6, 9 y 18kW). Las dos últimas novedades en entrar al mercado son el Alpha 9 y el Alpha 800.
Alpha 9: El Alpha 9 fue el primer fresnel de 9kW del mercado. A diferencia de otros fabricantes, K5600 ha dado prioridad a las gamas fresnel para las potencias más grandes. Efectivamente, si analizamos la evolución de los sensores de cámara nos damos cuenta que hoy en día hay ciertos rodajes que se realizan con muy poca intensidad lumínica, y la importancia de la intensidad de la luz pasa a un segundo plano dando una clara prioridad a la calidad de la luz (los sistemas fresnel son inigualables en este campo). Para realizar el Alpha 9, K5600 ha elegido una lente fresnel de 450mm por sus cualidades ópticas, permitiendo un enfoque de 10° a 60° con un haz limpio y controlable. Al igual que el resto de la familia Alpha, la lente es desmontable para crear una apertura del haz de 90° con sombras duras y perfectas para los fondos de incrustación de color azul o verde. La combinación del pequeño reflector de cuarzo y el sistema de ventilación facilita la disipación de calor, lo que permite utilizar el dispositivo en posición cenital sin problemas de seguridad. El Alpha 9 también se puede utilizar en 6kW simplemente cambiando la lámpara.
Datos fotométricos del Alpha 9:
Algunos de los accesorios que puede utilizar son cajas de luz, sin su lente fresnel, lo que permite que la lámpara se pueda colocar lo más cerca posible del accesorio cubriendo la totalidad de la Chimera; de esta forma obtenemos una ventana enorme al ocupar un espacio reducido inferior a 1 metro de profundidad. La posibilidad de trabajar en posición cenital ha permitido crear a K5600 un accesorio para adaptar el Alpha 9 a los Spacelights existentes, pudiendo pasar así de una temperatura de color de 3200K a una de 5600K con una potencia de 9kW; el Spacelight más potente del mercado.
Alpha 800: El Alpha 800 fue el primer fresnel 800W del mercado y el Alpha 800 Plus definitivamente creará una diferencia en el set. Con su lente fresnel de 175mm (comúnmente utilizado por la competencia para fresnel 1200W) el Alpha 800 tiene características comunes a todos los Alpha, con un poco “MÁS”. Es un Alpha como los otros… Al igual que sus hermanos mayores, el Alpha 800 tiene una alta calidad en las sombras y la luz. La posibilidad de trabajar en posición cenital (90°) es otra de las cualidades de la gama Alpha. Esta proeza técnica es posible gracias al diseño de la unidad con su sistema de ventilación en combinación con su reflector plano y pequeño. Como todos los Alpha, la lente fresnel se puede quitar para convertirlo en una fuente de luz de ángulo abierto, produciendo un haz ancho y proyectando sombras claras y nítidas.
…con un “PLUS”: ¿Entonces, qué hace que el Alpha 800 “Más”? El “Plus” proviene de la posibilidad de equipar el dispositivo con un reflector Par o Zoom (reflector caracterísitico de los M de Arri). El departamento de investigación y desarrollo de K5600 ha realizado un portalámparas G22 de 90° (con forma de codo) que permite cambiar la lámpara de una posición vertical a horizontal. La operación es rápida, simplemente conectar el adaptador en el portalámparas existente y a continuación deslizar el reflector PAR o Zoom en la parte delantera del foco. En pocos segundos, el proyector de fresnel se transforma en un sistema óptico Par o Zoom. El Alha 800 Plus está provisto de un nuevo sistema de freno y una horquilla con cuatro posiciones diferentes de anclaje, vertical, horizontal y 45 ° hacia adelante o hacia atrás. Por último, el Alpha 800 Plus se puede utilizar con lámparas de descarga de 3200K ó 5600K para una mayor versatilidad.
Alta velocidad y balasto regulable: El sistema y el kit vienen con un balasto regulable que trabaja en 300Hz ó 1000Hz para el rodaje de alta velocidad sin generar parpadeo.
Testimonios: A continuación os dejo un par de extractos de opiniones que han realizado algunos técnicos que han tenido la oportunidad de utilizar el material.
Test Hi-Speed Weisscam Gmbh Resolución de la cámara: 1920×1080 píxeles. Ángulo de la cámara: 360º, Velocidad: 2000i/s. Alpha 1600 a una velocidad de 300Hz.
“Iluminamos una pared blanca a una distancia de 1,50m para una Weisscam HS2. La forma de onda de la intensidad de la luz del canal muestra la curva de intensidad sin ninguna interrupción (variación de menos del 1%). La intensidad de la luz del Alpha 1600 es constante en cualquier punto de la superficie iluminada de la pared blanca. El vectorscopio de color muestra un punto en las proximidades de 0, lo que implica que no hay cambio en la temperatura de color.” Según los técnicos de Weisscam esta prueba demuestra el buen comportamiento de los proyectores cuando trabajan en alta velocidad. El Alpha 1600 ha sido validado para funcionar a 2.000 fps con una resolución de 1920×1080. (Estas pruebas se realizaron sin el nuevo modo de alta velocidad 1000Hz que K5600 añadió recientemente).
Sean Murray (jefe de electricistas, trabajó en muchas películas y series de televisión; Avengers, Super 8, El número cuatro y 1000 contra 1)
“Para mi, los Alpha 18 y Alpha 4 son un descubrimiento. Me impresionaron no sólo por su brillo y su capacidad para trabajar en posición cenital o apuntando hacia el cielo, sino también por el tamaño muy compacto que K5600 ha diseñado para este tipo de proyectores. Para nosotros es un verdadero placer trabajar con ellos. K5600 tiene una combinación ganadora con los Alpha: Un gran rendimiento en un diseño compacto y que se adapta fácilmente. Esto da resultados que todos los DP buscamos, con la comodidad de uso hace que todo el equipo (eléctricos) sea eficiente y esté feliz. Gracias por todo el apoyo en la producción de 1000 contra 1. ¡Ahora en todos los rodajes en que necesite artillería pesada, voy a pedir los Alpha!”
Si quieres seguir leyendo algunos testimonios sobre el material te invito a entrar en los siguientes enlaces:
Si quieres saber más sobre nuestra empresa y nuestras principales marcas representadas estamos aquí.

martes, 11 de abril de 2017

NUEVOS LIBROS A LA VENTA

Tenemos dos nuevas publicaciones...

Necesito Perderme




SINOPSIS:

Cuán complicada es la vida; y que difícil es superar el día a día. Y si encima las cosas ni van bien con la familia o el trabajo, la existencia se vuelve un infierno caótico y amargo. Cuántos de todos nosotros no hemos dicho alguna vez: ¡NECESITO PERDERME…!

Sí, esas dos palabras mágicas que implicarían un cambio radical. Me gustaría irme lejos de todo y de todos... y empezar una nueva vida.

Aunque la mayoría de las veces, ni podemos, ni sabemos o no somos capaces de dar el paso. Pero... y si se os presentase la ocasión, ¿seríais capaces o tendríais el valor de hacerlo?

Ésta es mi historia; plasmada en mi diario. La crónica de unos meses en los que todo me cambió; dejando el bullicio y el estrés de la gran ciudad y volviendo a mis orígenes. Es el relato de unos cuantos que, como yo, fuimos capaces de dar el paso y de formar una comunidad autosuficiente. De como ésta, se construyó paso a paso y de cómo nuestras vidas de nuevo se encarrilaron después de cortar con todo... y con todos, dirigiéndonos al mejor y más grande proyecto que jamás pudimos ni imaginar.

Genero: Autoayuda, Ensayo, Concienciación Social, Ecología.

Formatos disponibles:

Versión impresa - 210 Paginas, Fresada vertical, Formato A5, Portada a Color.
Digital - Libro electrónico (Ebook): Pdf, ePub, Mobi, Lit.




Y...

¿Habrá... Cadabrá...?




SINOPSIS:

Una herencia misteriosa, reúne a un grupo de parientes desconocidos... en torno a una extraña entrega.

Y aunque no es precisamente lo que ellas esperaban, si que les va a cambiar la vida definitivamente, cuando el poder de la magia más oculta se cierna sobre sus acomodas y aburridas existencias.

Ésta es una historia de magia y de brujas que no saben que lo son, donde el humor se solapa con el terror más divertido y en la que toda clase de situaciones extrañas se producen cuando unas hijas se dan cuenta de que su madre no es tal; y con el descubrimiento de su progenitora verdadera, alcanzan a conocer una rara herencia que no viene sola... cuando un mundo de hechicería les abre los ojos a lo que, realmente deberían de haber sido.

Genero: Magia, Comedia Negra, Ficción.

Formatos disponibles:

Versión impresa - 100 Paginas, Fresada vertical, Formato A5, Portada a Color.
Digital - Libro electrónico (Ebook): pdf,ePub, Mobi, Lit.


Esperamos que les gusten...

domingo, 26 de marzo de 2017

CURSO, HAZ TU PROPIA PELÍCULA.

AUTOPRODUCCIÓN CINE.


Todo lo que debes saber antes de empezar. Según la hoja de ruta de "Esperando Septiembre".

INTRODUCCIÓN Y OBJETIVOS DEL CURSO

E
l curso proporcionará a los asistentes las herramientas básicas para ordenar un proceso de autoproducción en cine. Ofrece una completa estrategia de gestión, desde los preparativos y planificación de la grabación, pasando por modelos de contrato posibles, contabilidad del producto, relaciones con el Ministerio de Cultura y Seguridad Social, difusión y presencia en redes sociales, hasta el enfoque de la distribución, mostrando las dificultades y posibilidades en el panorama de la distribución, agentes de ventas, departamentos de adquisiciones y exhibición en cine.
Además, en la próxima convocatoria, añadimos una guía de nociones básicas para que puedas hacer un primer presupuesto de tu guión por tí mismo.
El objetivo del curso es aclarar todas las dudas y preparar al asistente para gestionar su propia obra con buen método y a prever todo lo que se puede encontrar en el transcurso de la aventura de la autoproducción en cine.
Para ello toda la exposición del curso tendrá un alto nivel práctico, que se irá acompañando de ejemplos concretos. La profesora partirá de su experiencia en “Esperando Septiembre” analizando los aciertos para aprender, y también los errores para evitarlos.
Se explicará cuál es la mejor manera de hacer las cosas cuando se cuenta con poco dinero.
Si tienes dudas o quieres hacer más preguntas puedes escribir a: tinaolivares@gmail.com o llamar al 605.78.29.76

Programa


01.- Preproducción. ¿Qué diferencia una autoproducción de una producción convencional?

01. 1.- Plan de Trabajo.
01. 2.- Presupuestar un guión.
01. 3.- Contratos. Relaciones contractuales con el equipo técnico y artístico.
01. 4.- Gestiones con Ministerio de Cultura.
01. 5.- Seguridad Social.
01. 6.- Hacienda.

02.- Financiación pública.

02. 1.- Presupuesto ICAA.
02. 2.- Estudio detallado de las subvenciones del Ministerio de Cultura.
02. 3.- Análisis sobre el propio producto y la manera de financiarlo.

03.- Postproducción. ¿Cuál será nuestro formato final?

03. 1.- Imagen. Proceso de montaje. Gestión de los formatos.
03. 2.- Sonido. Mezclas en sala.
03. 3.- Música. Grabación de la banda sonora. Uso de maquetas de grupos de música.
03. 4.- Relaciones contractuales para la música. Derechos de sincronización.
03. 5.- Formato final de nuestra obra. Conseguir la mejor calidad al mínimo coste.

04.- Prensa.

04. 1.- Organizando el material para difusión y promoción. ¿Qué necesitamos para internet? ¿Qué para la televisión? ¿Qué para la prensa escrita? ¿Qué para la radio?
04. 2.- Redes sociales. Colgando nuestro material promocional en el ciberespacio.
04. 3.- Preparar una rueda de prensa.

05.- Estreno y distribución de cine.

05. 1.- El modelo de negocio de la distribución actual. Distribuidoras. Relaciones contractuales.
05. 2.- Autodistribución. ¿Qué estreno podemos tener y qué necesitamos?
05. 3.- Exhibición en cines. Particularidades y condiciones.
05. 4.- Venta internacional de películas. Agentes de venta. Festivales.
04. 3.- Asistencia a mercados internacionales: Cómo vender tu película en Cannes. Preparativos.
05. 5.- Modelos de distribución en internet.
05. 6.- ¿Recuperaremos nuestra inversión? Reflexiones sobre el panorama.